Отрывок статьи М. Астаховой
«И. Манукян, Concerto amoroso: к проблеме формообразования»

 

 

 

Concerto amoroso продолжил тематику лирико-психологической третьей симфонии. Но в  отличие от симфонии, в концерте композитор даёт новое решение романтической темы столкновений человека с внешним миром.  Третья симфония посвящена теме преодоления трагического;  concerto amoroso раскрывает идею спокойного и мудрого примирения с драматическими коллизиями. И если третья симфония заканчивалась триумфальным апофеозом, утверждением позитивного начала, то концерт – нежной, постепенно «истаивающей» лирикой.

По-новому в концерте решена проблема одночастной композиции. В 90-е годы композитора влекли к себе смешанные музыкальные формы. Так в 3-ей симфонии («32 вариации на нисходящий бас») Манукян создаёт новый тип вариаций на basso ostinato, соединяя  их со свободным жанрово-характерным и темброво-динамическим сквозным развитием. 1) Concerto amoroso даёт дугой сплав жанров и приёмов музыкального формообразования. Камерный инструментальный состав и некоторые принципы становления музыкальной формы заставляют вспомнить о жанре старинного концерта. Подобно барочным сочинениям в концерте, как было показано, развивается несколько связанных между собой тематических образований и все разделы музыкальной формы основаны на их вариантном «прорастании» и полифоническом сочетании. Барочные приёмы претворяются также во внутреннем строении разделов.
Показ интонационного ядра и его развёртывание характерно как для изложения тем, так и для структуры развивающих эпизодов.

С другой стороны, в концерте имеются не свойственные барочным произведениям яркие контрасты, сквозное сюжетное развитие. Композитор широко применяет романтический приём жанровой трансформации, насыщает концерт симфоническим развитием. В общей композиции произведения проступают черты сонатной формы, в который главной партией являются экспозиционные темы-монологи, связующей – полифонический “диалогический” раздел, побочной – тема «колыбельной». Раздел, начинающийся с драматизации побочной партии и дающий жанровое изменение, полифоническое объединение  различных тематических элементов можно рассматривать как разработку, а механистичное Allegro molto – как эпизод в ней. В репризе даны новые комбинации тем. Главная и связующая слиты в единый раздел, в котором «диалогическая» тема разделяет монологические высказывания оркестра и виолончели. Побочная партия носит, как уже указывалось, кодовый характер. В заключении, как напоминание, полифонически переплетаются мотивы различных тем.

Помимо принципов барочного искусства и сонатного развития композитор обращается и к приёмам формообразований ХХ века. «Выстраивая» вертикаль и горизонталь на одних  и тех же тематических элементах, Манукян использует элементы серийной техники. Подобный синтез композиционных приёмов различных стилей позволяет композитору создать индивидуальную музыкальную форму, соединить в ней традиционное и новаторское. В этом отношении, concerto amoroso также продолжил 3-ю симфонию, в которой композитор дал индивидуальную трактовку жанра вариаций.